影響|震撼!首部普法題材電影竟由18名真實在押少年犯主演!

來源:ifeng    2019/6/19 6:50:23
責任編輯:張小俊
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為紀念改革開放40周年,電影頻道特別推出40集大型專題片《影響——改革開放40年的中國電影》,每集20分鐘,從11月19日起每晚22點在CCTV-6播出,并在融媒體平臺同步推出。

1982年12月4日,《中華人民共和國憲法》經第五屆全國人大第五次會議表決通過并公布施行。這是新中國成立以來憲法的第三次全面修改,繼承和發展了1954年憲法的基本原則,也是對十一屆三中全會以來撥亂反正和民主建設成果的確認和鞏固。

1982年憲法是中國法制建設的一個里程碑。它在法律上結束了文化大革命,恢復了1954年憲法關于公民在法律面前一律平等的規定,并宣布了一個法制時代的開始。

而早在1982年憲法施行前兩年上映的電影《法庭內外》,已經充分展現出人們對“法律面前人人平等”原則的期盼和呼喚。

今天8位電影人做客《影響——改革開放40年的中國電影》,講述法治建設過程中那些令人難忘的時刻。(以下為嘉賓口述)


陸小雅? ?編劇、導演??代表作品:《法庭內外》

在經歷了一個很動蕩的年代之后,所有的人都懷著希望,期望一個新時代的到來。當然,這個時候所有人也都在反思過去,我們到底為什么會走那樣一段彎路?

所以當《法庭內外》這個劇本我拿到手里的時候就覺得,這個題材是我心中想要的,彌補社會曾經缺少法治的這樣一個嚴重缺憾。

我想在這個缺口上塑造一個人物,這個人物就是尚勤。這樣一個法官,她所遇到的問題,她在執行判決時所遇到的情與法的交織和困惑矛盾,是我所感興趣的。

因為中國是個講人情的社會,我們的文化就是要講這些人情面子等等,而尚勤的矛盾就是犯罪的是她的老上級,是有恩于她的一個老上級的兒子,就是陳佩斯扮演的這個角色。他犯罪了,而且犯的罪應該說是不能夠饒恕的,以至于這些女孩子受到了極大的傷害,那么她到底判不判?

我在電影中曾經用過一個無字的女聲合唱,來寫她的心情和矛盾。她走出來,下樓梯時觀眾還能感覺她內心非常的矛盾,但是她已經做好了準備。

其實,當時電影拍攝中還是遇到過重重困難。因為你要寫這樣一個干部他的兒子犯罪了,有些上級個別領導就不是很理解,可能就有人把我們的事情就告到上邊了,就是說他們居然要拍這樣的電影。

當時我們要出外景,我們那個車皮都已經裝好了,都已經定了出發的日期,這個時候有關部門就突然讓我們停下來,之后就要檢查劇本、審查劇本,提出了很多問題。

當然我們也闡釋了我們為什么要拍,我記得我當時講了為什么這部電影會是一個正能量的電影,也解釋了我們的拍攝初衷,后來經過反復討論,做了一些個別調整,又能夠順利的拍攝了。

拍攝完成后拿到了北京,得到北京的領導、群眾、藝術家等等的充分肯定,也感覺到我們真的是要關心現實,關心人民群眾的心理。因為我們自己心里想的和老百姓想的是一樣的,這種貫通、這種默契才促使這樣的電影能夠在當時誕生。

上映后,《法庭內外》應該說在當時引起了觀眾極大的熱烈的歡迎,即使在當時沒有什么宣傳。前些日子我一個朋友路過高等法院,還看到門外有一個小的通知板,上面寫著今天晚上上映《法庭內外》。他告訴我了,我當時還挺高興的。

其實要從法律的專業講,這部電影有很多內容都不符合今天的程序,但是這不重要,是吧?就像每個國家和每個國家的法律不一樣,但是它所表達的故事,它內核是今天的人們仍舊接受,仍舊喜歡。

作為創作者來說,今天再看我們國家還在建設法治,讓它更加完備,真的十分欣慰。當時拍這部電影,我們寄托了一種熱情,一種反思,一種期望。時至今日,我也覺得確實在法律面前應該人人平等,這也是老百姓們所期望的。

王興東? ?編劇、導演??代表作品:《法官媽媽》

我是改革開放的見證者、改革開放的實踐者,也是改革開放的受益者。

改革開放以后,我們黨糾正了歷史上的錯誤,以經濟建設為中心,同時加強了法治建設,兩手都要硬。改革開放拉動了經濟的火車頭向前走,而法治建設就像鋪下了雙軌一樣,延著法律的軌道向前推進,出臺了一大批的法律。

伴隨著新世紀的來臨,法治精神也開始滲透到社會生活的每一個角落,法治建設中出現了很大改革:首先有法袍、法錘,接著雙方控辯制度,法庭訴訟制度等發生改革,后來少年法庭也出現了。

更重要的是,人大還專門頒布了《未成年犯罪預防法》、《保護未成年和婦女兒童法》等,這些都是涉及少年兒童的一些法律條文。所以說有了少年法庭以后,他們貫穿六字方針,叫“教育、感化、挽救”。

2002年上映、我編劇的電影《法官媽媽》,就展現了對于觀眾比較陌生的少年法庭。在拍《法官媽媽》前,我深入少年犯管教所,發現當時一個管教所房間里坐了八個孩子:上下鋪,各四張床,小板凳一坐,腦袋剃光光的。

你想啊,每個孩子生下來的時候都是媽媽的小天使,到現在犯罪都進到這里來,剃的小光頭,坐的老老實實的。

跟他們一交流,他們就說出自己當時犯罪的一些心態。有很多孩子到了少管所才開始補法治課,開始大量地看一些法治書,了解包括《未成年犯罪法》的內容,他們都在很認真地學習。

后來混熟了,了解了幾個少年犯的心理,我就想把這30多個少年犯濃縮在一個孩子身上,就是后來找陳思成演的“張帥”這個角色身上。

我們這個《法官媽媽》片子拍成以后,到少管所去給少年兒童看,他們都動情地落淚,然后集體擁向法官媽媽。不少孩子說自己還有一年、兩年就出來了,出來以后也希望能像張帥這樣,有人給予溫暖,有人給予支持。

很高興《法官媽媽》這部電影向觀眾宣傳了正面的法官形象,普及了法律常識,強調了中國未成年教育的重要性,并對社會的法治建設向前推動貢獻了自己的力量。

我始終認為,法律是我們要法官尊重的法條,而法官是活著的法律。

陳思誠? ?導演、演員??代表作品:《唐人街探案》

其實演《法官媽媽》這個電影非常巧合。

我當時和穆德遠導演見了一面以后,我說我們班正好有一個期末匯報《馬》。本來是一臺三個小時的話劇,我把《馬》改編成了一個四十分鐘的獨幕劇,演一個刺瞎了幾匹馬眼睛的少年犯。

我請他們看我演的話劇,他們看完以后覺得我很合適,我就參演了《法官媽媽》這部電影。

張帥這個角色一開始在法官媽媽家里,其實是想報復這個法官的,是這樣一種心態,想以一個潛伏者的心態去搜集法官所謂行賄受賄的證據,然后告發她,報復她。

但兩人彼此之間通過交流和法官本身的魅力及博愛精神,慢慢地感化了這個少年犯。

其實這個片子剛開始敘述結構出來,觀眾并不知道這個少年犯就要改過。

而且它是第一次以一個少年犯本體作為主人公進行描寫的電影,我覺得是非常敢為天下先的,在當時的意識形態層面是一部非常解放的電影。

張藝謀? ?導演??代表作品:《秋菊打官司》

我拍《秋菊打官司》前,其實看中的是劉震云的《一地雞毛》。

開拍前跟主創開會討論劇本的時候,我突然自己找不著感覺,就說要不然就放一放,你們趕緊到報亭去買雜志。

然后這些主創,攝影、美術、錄音,大家都去報亭,一人跑一摞回來,就小說選刊等等,小說月報這一類。我在雜志上看到陳源斌的小說,叫《萬家訴訟》。

當時就說可以,印象很深,就排隊在重慶街頭給陳源斌打電話,打聽到他的小說沒有賣別人,就說趕緊給我們留著,就這樣開始改編了。

有趣的是,劉恒當時有句話讓我印象很深。當年我讓劉恒給寫劇本嘛,劉恒寫的過程中實在按捺不住,就跟我直說了。

他說藝謀我這話可能說出來很刺耳啊,但你必須聽我的。我現在寫劇本,平常我都是心目中想一個演員,想一個人物寫,但我現在寫這個《秋菊打官司》,只要心中想到是鞏俐,就寫不下去。我覺著這回你要犯一個致命的錯誤了,你根本不應該讓鞏俐來演,她演不了。

但我對于鞏俐的塑造能力,有一種信任感,盡管劉恒的話是有道理的,但是我那時候我就想著她能演出來。現在想起來,當年做的判斷其實就更切近演藝,一個演員素質的判斷。第一點就是這個電影是要用陜西話來演,鞏俐那時候學陜西話學得很像,可以亂真。第二個就是她那時經常逗大家樂,學那個孕婦也學得很像。

后來,果然是出乎所有人意料吧,就是鞏俐變身成功,塑造了一個跟自己反差很大的一個人物。

不少人覺得《秋菊打官司》是一部法治普及的電影,不僅肯定了中國電影人對于法治建設的推動,也讓世界看到了中國的進步。其實這個電影主題當時是撞上的,直到今天我覺得這個電影暴露的東西還是中國人深層的東西,就是所謂人情世故和法。

就中國人那種人情,中國社會獨特的那種人際關系和法之間,始終有很深的矛盾,所以很多時候平衡這個就很有意思。

董丹軍? ?演員??代表作品:《被告山杠爺》

我演《被告山杠爺》時,是1994年。

當時雖然已經改革開放十多年了,但是戲里的堆堆坪是偏遠山區農村,法制建設就還是很落后,電影也反映了非常真實的狀態。

我們拍攝的那個農村的雅安地區,很多事情電影里表現的很多情節,在他們村子里還真就發生過。我們還找到了一個當時不做支委書記的老書記、老隊長,他也是因為很多工作上沒有處理好犯了錯誤被辭職了,犯的錯誤也就是類似山杠爺犯的錯誤。

當時從國家的法治建設方面來說,就是要普法,對于農民、對社會的百姓要進行法制教育,這是一種國家的發展需要。

但是作為影片里反映的這個堆堆坪,就是沒有現代式的文明和法制宣傳的教育,連上學的人都很少。就像山杠爺就沒有文化、沒有上過學,這么一個從封建宗法制觀念下成長起來的農民,最后因為在農村里就是年齡比較大地位比較高,沿用“一蠻三分理”的觀念,對待刁民潑婦就要整治歪風邪氣,就要像對懶驢犟牛的法子來對待他們,不行就打就關就壓。

他的思想觀念他是自然就那么帶過來的,而對于他的這些行為其實是不觸犯法律的,他只是沒有更多的考慮。

山杠爺他沒有上過學嘛,沒有受過很正規的教育,也沒有一些很明細的清楚的法治觀念,所以影片中他跟他孫子在討論這個問題時,就混淆了概念。因為他不清楚,這個形象也確實代表了當時一些人一些陳舊糊涂的觀念。

而且他不相信自己違法了,因為他有三句話,就是我所做的一切我對得起自己的良心,對得起堆堆坪,對得起黨,就是他覺得他是正義的,他沒有認識到他自己的錯誤。

最后確實是經過法院的調查研究,他犯法了,那他必須得接受這個事實。而當他知道了這個事實的情況以后,問了一句:我進了大牢,黨籍還有沒有了?


就是這個山杠爺對黨的忠誠就是,他把自己的黨籍作為自己的政治生命,作為一個最關鍵的問題去問了。最后他接受了事實,自己必須要做大牢了,確實犯法了,那么他就召開了支委會,就把自己的后事安排一下。


在山杠爺的意識里面,他也覺得自己前面的路是走錯了,將來接班的人不能走他的老路了。所以他的自我覺醒還是有的,是有認識有反省的。

這一筆是當時很精彩的部分,很多觀眾看到這兒也就是流下眼淚的。最后很多人評論說,這個熱淚有一些委屈,也有一些無奈,有一些自責,還有一些傷感,就是很難說清楚。與此同時,這個熱淚還作為情感的一種升華,提升了觀眾對于全篇這個人物的認識。

劉杰? ?導演??代表作品:《馬背上的法庭》

我其實幾乎所有的電影,都是因為一個觸動,然后產生了一個學習,其實是一個非常漫長的一個社會調研。所以電影創作真的不像是一個電影,往往像是一個社會學意義上的一個研究。

《馬背上的法庭》也是。


當時我看了《南方周末》一篇報道,看到那報道時候就覺得好有畫面性,然后覺得這個題材真的是很有吸引力,也很有意義,之后就開始了采訪和社會調研。

《馬背上的法庭》的研究和調研持續了差不多一年半的時間,后來碰到一些搞司法的朋友,他們都會跟我講,說《馬背》是一個最多出現在國內碩士跟博士論文中的電影。

網上還有個說法,說《馬背》是一個試金石,就說你是不是適合學習法律,就是說你看這電影有沒有感。其實后來我拍的《寶貝兒》跟《馬背》是有相通的地方的,都是一個特殊的群體,或者是一個特殊的情與法,情與理的關系。

在中國的法治進程中,我覺得《馬背》這是一個階段性的東西,當然它也有一定的爭議,這就是田間地頭的馬錫五式拍法。

在2000年初的時候,最高人民法院曾經倡導要去除這種工作方式,那時候要強調法的那種脫離人性,法的尊嚴性。但是我覺得,其實所有的法律完善和發展的進程,它離不開,真的是離不開民情。

佟瑞欣? ?演員??代表作品:《鄒碧華》

我出演的《鄒碧華》這部電影,塑造了鄒碧華這樣一個為司法事業鞠躬盡瘁、死而后已、敢于擔當的好法官形象。

他是改革開放的先行者,也對法院的改革做了巨大的努力。

張良? ?導演??代表作品:《少年犯》

拍了《梅花巾》作為導演“敲門磚”后,我在想第二部拍什么。那時候我夫人王靜珠說拍少年犯,把我嚇了一跳,我說為什么?

她說在你拍戲的過程當中,我已經到北京去了,公安部把我領到了少年犯管教所。我第一次看到1000多名犯罪少年,十四五歲剃了平頭,黑壓壓站了一個廣場。哎呦我心疼、震撼到不行啊,受不了了,從來沒聽說中國還有少年犯,還有少年監獄。

聽完我就說,別的題材不搞了,我要搞這個題材。

我啟用了少年犯來演《少年犯》,實景拍攝,光這幾個看點就把全國震了。全國觀眾第一次看服刑少年演少年犯,第一次看監獄什么樣,過去誰敢看啊,看不見。

電影《少年犯》由上海市少年犯管教所在押的少年犯主演

不僅如此,當時我們寫歌詞,找不到專業作曲,我就動員這些孩子,說你們想不想立功?想,想立功就自己寫。他們寫完,我一聽太好了,這就是我要的味。

我們現在講都是三像:像父母、像老師、像醫生一樣挽救他們,他們也是祖國的花朵,只是受了病蟲害的侵襲,那么立功了為什么不獎?

拍好了獎,最大的當場釋放,第二減刑,比如說十年的減去你七年八年,剩兩年,接著都是這種獎勵。我就給孩子們許愿,好好干,好好演,演完了司法部獎勵,拍完了還有上海首映式。

后來首映禮上,他們都講話,講話完了以后,當場釋放。爹媽在底下哭,哇哇的,那場面簡直一輩子沒見過,完全就把全國震了。

范志博? 演員??代表作品:《真水無香》

在改革開放這么多年當中,每一個部門或者是每一個環節都需要進步,我們每一個人主動或者被動地都在被改革著,法律也是這樣。

之所以有些人不信任法律,不熟悉法律條文,我覺得就是當年的法律傳統的薄弱和大家對法律信仰的薄弱。我覺得這個也不能怪老百姓,這個是歷史的遺留問題。

但是我覺得伴隨著經濟的迅速發展,大家就會慢慢知道要用法律來保護自己的合法權益。假設我要對簿公堂的時候,你要有證據。法律是講究證據的,你光空口無憑的跟法官說我怎樣,我受到多大的委屈多大的傷害,那證據呢?所以我覺得這一點是對我有特別大的幫助。

法律是跟每個人息息相關的。不要覺得你自己碰不到這樣的事情,即使你不關注它,有時候總會間接或者直接地產生關注或被關注,總有某種情況的聯系。

《影響》第17集?

改革開放四十年的中國電影:變革中的農村

大型專題片《影響——改革開放40年的中國電影》由電影頻道出品,《中國電影報道》承制,夢之藍傾情呈現。

作者、編輯:娜塔莉·博

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