歷史畫以象征手法來創作,創作構思往往是自己的感受

來源:勤哥侃車車    2019/6/19 6:50:01
責任編輯:李平
字體:

大家好,今天給大家帶來的是田黎明先生的繪畫歷程。以前歷史畫多是以情節或事件為描繪中心,是籍一斑而窺全豹,像《血衣》、《狼牙山需十》、《八女投江》等優秀作品。近幾年以象征手法來創作歷史畫出現了不少好的作品,如《先驅》、《革命交響曲》等。不論是以情節乎法或象征手法去反映革命歷史的面貌,都應本著要尋求形象本身的語言,而不是尋求說明形象的語言,否則就會出現強硬說教,素材堆積,導致公式化和概念化。表現形式固然重要,但形式是由以什么樣的觀念來看歷史,以及感受和理解程度的深淺所決定的。

畫面的形式美是依附于作品的意蘊美的,形式與內容是不可分割的。生活是豐富多彩的,那么藝術的表現形式也應該隨著生活的豐富而豐富,隨著生活的變化而變化。好的歷史畫不論是情節性,象征性都是建立在對生活深切感受的基礎上。當然對生活的感受并不能代替藝術上的創作,前者為創作的基礎,后者是認識的升華,藝術創作中強調的有感而發就是講的這一點。《碑林》的創作構思是想通過自己的感受造就一種雄壯廣闊的整體的壯觀景象,使人產生一種崇高美。我國的黃河、長城、長江、泰山之所以作為中華民族的一種象征,除有它們的歷史淵源外,也與其外觀的形式崇高美分不開。

前幾年在自己的創作中,往往是主題確定后,就用幾種習慣的構圖方式來表達畫面意境,這樣就容易使自己跳不出老框框。這次我著重從感受中所得到的意境來構圖至于畫面其他部分怎么畫都是下一步的事了。在草圖中我力圖達到畫面形式中的每一局部及最后的形式整體效果都能是自己創作想法的完整體現把無名的先烈們作為革命歷史的豐碑的象征是我的重要的藝術構思。在具體刻畫人物中,本著是碑非碑的想法,去塑造一批有那個時代感的個性人物,而于個性人物的群像中構成時代的共性。畫面上由近及遠地把人物連為一體,造成一種宏大,深遠的壯觀景象以此想表明人民是創造歷史的主人。

我想通過以上這種意境來造成一種畫外有畫,意在象外,使人感到畫面上的這些人也不過是中國革命火與血歷史長河中的一個印象,由此而聯想到祖國歷代的民族英雄和反壓迫、反剝削的廣大民眾。畫面上的黑色,象征著阻礙歷史進步的腐朽的社會力量;紅色的字、象形字直到先烈的名字,用意是想體現中華民族的歷代優秀兒女用熱血寫下了祖國歷史上的壯麗篇章。為了畫面形式的需要,我在立著的人物之間加了一些躺著的先烈,目的是用橫線來變化豎線,想造成統一中有變化的藝術效果草圖出來后,得到了老師和同志們的肯定和指老師提出:“畫面上躺著的先烈容易給人造成種感覺,立著的先烈好像是活著的,這樣就會影響到整個創作中的立意。

象形字應該去掉,想說的東西太多,反而說不清楚了”。在人物面部刻畫上,我以為不能脫離開特定的歷史時期賦予人物的形象特征。這一點可以從電影歷史資料片和一些歷史照片中得到真實的感受。中華民族的性格是內向的,本著這一點在塑造先烈們的面部形象時,我想通過那憨厚、樸實、清癯的面部表情的刻畫來表現出先烈們沉著、含蓄、堅定的精神信念。他們的相貌也許是不美的,但他們的精神則是充實的。我的目的就是要揭示這種充實的內在的品德美和氣質美。畫面上的烈士名字,我將有名的(少數)置在了大量不出名的烈士名字之中,以碑文剝脫的形式來表現那無名烈士的名字。

大量的人們比較陌生的烈士名字是我先后在北京博物館,革命歷史博物館,以及從一些革命回憶錄中摘抄下來的在這幅創作的筆墨處理上,我是這樣想的:內容和形式的需要決定了筆墨的處理方法,筆墨與造型是合為一體的,造型決定筆墨,筆墨也影響著造型。我這幅創作,從筆墨上講,談不上什么韻律和功力,但我在這幅象征性的構圖中、人物塑造中力求使筆墨符合內容的需要。不論自己的筆墨的功力多么淺薄還是盡最大努力從傳統的筆墨中吸收營養,把筆墨與造型緊密地結合起來,使之形成一個整體,而不單純地在筆墨技巧上下功夫,以求的畫面整體的意境美和整體的形式美。這一點我得之于我們民族的古老的藝術傳統,如漢代霍去病墓前的石雕,在它那稚拙洗練的藝術語言中蓄積著人心的力量。西方的人物造型求的是人體的形體美和力量美以露為多。

中國的人物造型求的是含蓄美,韻律美以藏為上。而中國的人物造型更注重的是以靜寓動寧藏勿露的審美觀刻畫人物形象要把握時代的分寸感。漢代的石雕、非洲的原始雕刻其藝術魅力正是當時的藝人們把握了地區的風土人情及時代的審美理想。在我的這幅創作中,人物的形象要符合那個年代的特點艱難困苦、犧牲是其外象,革命、斗爭、勝利是其內涵。我在這幅畫的形象效果中想力求給人這樣感覺:這是那個時代,是那個時代的精神體現。這種時代精神不在一件事中,不在具體人中,而是一個大時代的精神的總體現,是民族魂。從這種感受中能讓觀眾鑒往思今,興我中華。所以小編認為歷史畫以象征手法來創作,創作構思往往是自己的感受。

請注意:本文為編輯制作專題提供的資訊,頁面顯示的時間僅為生成靜態頁面時間而非具體內容事件發生的時間,由此給您帶來的不便敬請諒解!

相關攻略及問答:

在俄羅斯,巡回畫派中以歷史畫創作著作的是誰

答:最能代表巡回畫派成就的畫家是列賓。他出生于烏克蘭的屯田兵家庭,在美術學院學習時獲金獎,由此得以訪問維也納、威尼斯、佛羅倫薩、羅馬和巴黎,大大開闊了眼界。他創作的題材極為廣泛,他的《伏爾加河上的纖夫》《查波羅什人寫信給土耳其蘇丹...

歷史畫是以什么為題材的 繪畫

問:歷史畫是以什么為題材的 繪畫

答:歷史畫(historical painting),以歷史事件為題材的繪畫。西方美術史中“歷史畫”的概念已不僅僅指那些以歷史事件為題材的繪畫作品,還包括宗教和神話故事。畫家在表現上,一般都呈現理想化、典型化的方法。因此,歷史畫的意義,與其說在于對史實...

求關于油畫的歷史知識,及油畫介紹

問:同題..

答:油畫是以易于油劑(亞麻仁油、罌粟油、核桃油等)調和顏料,在亞麻布,紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為押發性的松節油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度,當畫面干燥后,能長期保持光澤。油畫是西洋畫的...

論述十七世紀歐洲巴洛克藝術產生的歷史背景,并列舉...

答:巴洛克藝術是一種復雜、奢侈與浮夸的藝術,它的興起與羅馬天主教反宗教改革運動及西歐國家君權的加強(特別是法國、西班牙和葡萄牙這些拉丁國家)有密切關系,或許是教會與宮廷需要表現動感與力量的藝術去表達對天主(上帝)與君王的尊敬與權威...

中國畫與西方繪畫的區別

答:中國畫與西方繪畫從本質上來說是一樣的,都是對于美學的追求,人文精神的體現和享受等。但是,由于中西方有著不同的歷史文化背景,構成了中西方繪畫思想等...

PS中,關于歷史記錄畫筆工具以下說法不正確的是

問:A、歷史記錄畫筆工具可以將圖像的一個狀態或快照的拷貝繪制到當前圖像窗...

答:A是不正確的

浩氣長流的繪制歷程

答:《浩氣長流》全畫長達805米,展現中國抗戰時期史實,繪制相關政治、軍事、文化、外交、中外、朝野各界歷史人物1018位,介紹說明相關文字20多萬字。集中國大陸美術、史...

關于歷史記錄畫筆工具以下說法不正確的是

問:C、它只適用于恢復圖像最初的狀態

答:c一定不對 錯就錯在這個“只"字了 。 歷史記錄畫筆定在什么步驟,以后再往下恢復時就會恢復到那步。 所以并不是圖像的最初狀態,一般默認的是最初狀態,所以恢復時也就恢復到最初狀態了。

歷史上第一個以畫猴聞名于世的畫家是北宋的誰

答:漢江臨眺(王維)

中國歷史上畫竹最有名的畫家是誰

答:高克恭(1248——1310),字彥敬,號房山。擅畫墨竹及山水,師文同、米芾父子,兼取董源、巨然、李成諸家之長,成自家一體。此圖為高克恭傳世的唯一一件畫竹作品,用筆溫和沉靜,條理清晰,竹與腳下之石相呼應,可謂“竹石有情”。 趙孟頫,號松雪,...

www.agwlun.tw true http://getqq.haoxyx.com/g/2248/22489241.html report 5293 大家好,今天給大家帶來的是田黎明先生的繪畫歷程。以前歷史畫多是以情節或事件為描繪中心,是籍一斑而窺全豹,像《血衣》、《狼牙山需十》、《八女投江》等優秀作品。近幾年以象征手法來創作歷史畫出現了不少好的作品,如《先驅》、《革命交響曲》等。不論是以情節乎法或象征手法去反映革命歷史的面貌,都應本著要尋求形象本身的語言,而不是尋求說明形象的語言,否則就會出現強硬說教,素材堆積,導致公式化和概念化。表現形式固然重要,但形式是由以什么樣的觀念來看歷史,以及感受和理解程度的深淺所決定的。畫面的形式美是依附于作品的意蘊美的
最近關注
首頁推薦
熱門圖片
最新添加資訊
24小時熱門資訊
精彩資訊
精彩推薦
熱點推薦
真視界
精彩圖片
社區精粹
關于本站 | 廣告服務 | 手機版 | 商務合作 | 免責申明 | 招聘信息 | 聯系我們
Copyright © 2004-2017 haoxyx.com All Rights Reserved. 好心游戲網 版權所有
京ICP備10044368號-1 京公網安備11010802011102號
500w篮球比分